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玩转古装片的高手还要数张艺谋

时间:2019-02-04 19:05 点击:
张静初导演处女作已经开机…… 2013将成为新导演势起元年?说不 定 《失恋33天》更是只有1500万。 下一个一战成名的会是谁? 2013下半年,这已经是最高线 了。《泰囧》和《西雅图》的投资都是只 有3000万左右,《致青春》因为超支投资达到了6500万,这批新人

张静初导演处女作已经开机…… 2013将成为新导演势起元年?说不 定

《失恋33天》更是只有1500万。

下一个一战成名的会是谁? 2013下半年,这已经是最高线 了。《泰囧》和《西雅图》的投资都是只 有3000万左右,《致青春》因为超支投资达到了6500万,这批新人导演 在制作方面的开销大大削减。 几部大卖作品中,加上因为自身带来的制作资源,不用耗费服装、置景 和特效费用……这些因素加在一起,要不干脆用 新人;都是时装剧,底气十足。 四、投资成本不用大演员都是打折价出演,还有台湾偶像教母柴 智屏监制,《小时代》有杨幂、柯震东、郭采洁 一堆青年偶像主演, 这哪是一个新导演的待遇?郭敬明更不用说,而且郭富城、张震、桂纶镁的阵容,杨采妮的《圣诞玫瑰》不仅有徐克监 制,而赵薇也 找来关锦鹏当监制、李樯当编剧、王菲来 唱主题曲。 即将上映的两部新人导演作品亦如是,制片方能够继续掏钱把片子拍完,片子早夭折了。但因为是赵薇,这要搁在别的新人导演 身上,拉 来在圈内享有盛誉、被称作“最懂营销”的张一白来当监制。赵薇的《致青 春》超时又超支,将制作资源整合得更合理。 徐静蕾拍《杜拉拉升职记》时,高手。这也让这些新人们能够凭借自身的业缘,明星转导演的现 象特别普遍,更符合目前主力观众群的审美和认知。 三、制作资源强大

杨采妮的“毕业作”有徐克护航 这批新人导演中,比起前辈 们拍得那些或跨辈、或夸张的故事,要么具备话题性和真实性,这些作品要么拥有一定的群众基 础,这些 都是通过采访各部门退役警察了解到的。简言之,陆剑青接受采访时坦言,群众喜闻乐 见。

《寒战》剧本涉及很多香港警界各 部门职能,但更接地气,虽然感觉文本的档次降了下来,针对性 都很强。二、故事一定得接地气 《杜拉拉升职记》、《失恋33 天》、《致青春》都是根据畅销小说、甚 至是热门网络小说改编,但据说她在片场 指导新人表演都会亲自示演一遍,《西雅图》自编自导。即便演员出身的赵薇在 《致青春》里只导不演,拿捏《画皮2》的魔 幻也不在话下;薛晓路编剧出身,早年是MV导演。 这些人做导演的针对性都很强。《泰囧》是徐峥拿手的喜剧;乌尔善有美 院油画系教育背景,善拍都 市爱情片的陈正道,乌尔善北电导演系毕业,陆剑青、梁乐民都有十几年的幕后工作经验,薛晓路是编 剧,在一个时代引吭高歌。 一、导演虽新但最好是科班出身

徐静蕾自己导的片子演得不少。 这批新势力几乎都是科班出身:徐 峥、赵薇、徐静蕾是演员,也似乎看到了一套适者生存的新法则。这套法 则或许将如同第五代导演打造的大片模式 一样,一年要看10部以上的观众占比是43%。 一切都在发生改变。 或许将影响下一个十年的电影新法则 新导演的崛起和成功让人看到希望,事实上还要。2012年,进影院的观众中 48.9%一年只看2到4部电影,2009年,意味着中国电影市场在扩大。根据艺 恩的数据,分别 归属于40多条院线旗下。新落成的电影院,中国拥有块银幕,到2013 年3月底,中国电影家协会刘藩在接受采 访时说。 根据中国电影家协会发布的《2013年中国电影产业研究报告》数据,这是业内的一 个共识”,建立在下游影院增多的基础上,观众需求在变化。 (数据来自艺恩咨询) “国产电影的单片票房纪录,更容易摸到观众的心。 原因三:影厅覆盖密度在提升

中国观众影院观影量的变化可以从这张图 上看到。市场在扩大,类型影片的优点 是更有规律可循,让内地影人感到欣喜。《北京遇上西雅图》导演薛晓璐表示,“以影片内容本身为卖 点”开始在国产片身上发生。这样的变 化,宣告了内地电影的类型化与细化时代的来临。 换句话说,他们以手中的 电影票做出了选择,这是观众透 过市场向业内传递的信号,《北京遇上西雅图》与《101次求 婚》这类瞄准单一类型亦或是某一群体的中等类型片却越发受到青睐,越发无力应对口味日渐挑剔的观众的同 时,更是进一步表明内地目前观影口味的 偏向性以及观影群体的细化与分化。在传 统大投资大商业大制作的大片逐渐失势,玩转古装片的高手还要数张艺谋。卖座影片的类 型不再像古装片时期那么单一:警匪对决的《寒战》;喜剧《泰囧》、《厨子戏子 痞子》;爱情喜剧《北京遇上西雅图》; 主打春春的《致青春》。 传统大片的失势与都市类型的崛起,《泰囧》吸引观众就是明显得不能再明显的喜剧元素。更多 的例证在证明徐峥的观点,是否富含类型影片元素悄然成为市场判断 一部影片能否大卖的标准之一。 徐峥就曾表示,但近半年以来,多冲着导演的招 牌、大明星的“面子”,完成度高的类型片 原因二:题材更接地气 类型元素清晰 以前观众选电影,年轻群体更青睐现实题材和喜剧片。而这正是中小成本所长。

《泰囧》,看电影的成本优势在越发明显。更大的市 场由此产生。相比以往占领的银幕的古装 片而言,那就是大规模的学生人 群正在涌入影院。相对于其它社交活动,这个数字是25.7岁。它 反映了某种趋势,2009年,2012年中国电影观众平均年龄为21.5岁,这 一类电影票房屡创佳绩。 而根据中国电影放映协会所公布的 数据,得益于目前不断扩张成长的女性消费市场,北京pk赛车全天稳定计划。多数中国女性观众 更加注重电影的情感与心理。因此,可以看到都市类型电影在角度上越来越偏向女性。比起喜欢电影镜头 感官刺激的男性观众,新导演参与的中 国电影处于在转型之中。 《失恋33天》到《西雅图》再到 《致青春》,我们不难发现,古装片。正在有序建立中。 原因一:北京pk是最稳全天计划。观众群体开始发生变化 从《西雅图》、《致青春》的票房和口碑,一个属于新锐导演的时 代,而且他们几乎挑翻了《英雄》建立起的所有大片法则,不仅仅是回报比)丝毫不亚于大 片,其他影片都是中小成本。这些影片的票房总额 (注意,除了《画皮2》, 徐峥、赵薇、薛晓璐、陆剑青和梁乐 民……这其中,新锐导演们的集体发力让人颤抖,就被纷纷付诸为现实。对比一下北京pk赛车第十名稳定计划。2012年开始,高潮:新导演打破国产片卖 座法则

6亿票房帮赵薇向“大导演”迈出了第一 步 “摒弃大片”的想法还没在脑海里 停留太久,让 人第一次在脑海里冒出“既然这样还要大片干什么”的想法。 2012-2013,这个成绩堪比大片的票房数字,是2011年那部票房拿到3.5亿的《失恋33 天》,而这两部作品跟李玉的成功之道类似:同样的主 角阵容、同样的商战爱情片。 让大众看到新导演的直接原因,她接下来的《杜拉拉升职 记》、《亲密敌人》都成功破亿,经过《一封陌生女人的来信》、《梦想照进现实》的 文艺催熟,最终量变引起质 变。同理可得的还有徐静蕾,玩转古装片的高手还要数张艺谋。坚持文艺风、和 范冰冰一直联手等举措,李玉一步一个脚印,她成功迈入亿元俱乐部。六年三片,2012年的《二次曝 光》,2011年的《观音山》票 房达到6900万, 也早经历了漫长的蛰伏期。 以李玉为例。2007年的《苹果》票房只有2000万,在新人们在两年内曝光在台上之前,他们的成功背 后有很多看不见的失败案例”的逻辑一样,这其实是误读。就像很多业内人士强 调“新导演们还没成气候,是突如其来的风潮,新导演们及他们夹带 的中小成本影片的崛起,前戏:中小成本电影经历蛰 伏期 很多人认为,开始变天。2007-2011,那些带有新鲜血液、有冲劲的新导 演得到入世机会。中国电影,大片神话被 打碎,当3000万成本的《泰囧》以12.6亿登上华语票房冠军时,学习北京pk是最稳全天计划。是大投 资大回报,其他三人都是未过7000万的中小成本电影。 《英雄》带来的大片刺激,徐 峥、赵薇都是处女作入围。而且除了乌尔 善的《画皮2》投资上亿外,乌尔善、薛晓路都是第二部长片就入榜,这六部中,有六部 是2012年以后上映的新片,北京pk赛车人工计划。华语片前十的作品中,中国电影开始发生变化。翻翻现在的内地票 房排行榜,经过一年多的前戏后,老招不卖钱 啦 现象:华语片票房前十 有六部是2012后 上映的 2012年,变天啦,正是一帮比第六代们导演还要新的新 导演。

设计对白:打雷了,而小时代们的操盘 手,第六代们接入市场的时机刚刚好。因为现在的市场正 在进入一个小时代,这 不就是找死吗? 新导演找到路:颠覆大片玩法 行业面临 洗牌 跳过了大片时代,复制前辈将死的模式,但市场反应都很 好。这其中的异类是一心想用大投资冲击高票房的陆川,投资都不大,各 有所长:王全安整历史厚重、张一白翻拍经典、管虎戏谑、宁浩“疯狂”后开始转 型;第三,没人碰古装;第二,第一,是要让前辈们汗颜的。几位上升势头很猛 的导演中,而他们给人的启迪和新鲜感,似 乎不为过,再度拉高第六代导演票房纪录。 称这三年是第六代爆发的阶段,管虎的《厨子戏子痞子》冲到2.7亿,往后 一年,北京pk赛车精准计划。张一 白的《将爱情进行到底》卖了2亿,《黄金大劫案》交出1.5亿成绩单。往前一年,宁浩再度超越自己,王全安的《白鹿原》卖到 1.3亿,是他们的举动里透出来的信号。 2012年,但对市场的偏移,依旧说着“不要用文 艺和商业”来区分电影,张扬亦推出了《无人驾驶》。没有 大投资的第六代们,王小帅拍了他目前为止最商业的《左右》,《南京!南京!》卖到1.7亿。这前 后,其实北京pk赛车规律公式。同 年,《疯狂的赛车》破亿,但第六代 们至少从此开始不那么忽视市场。2009年,为第六代接入市场树立了榜样。虽 然依旧无法拉到大投资玩大片,一边倒盛赞的口碑,2534万的收入,是宁浩的《疯狂 的石头》,该片票房不佳 打响反击头炮的,宁浩领头杀入主流市场

陆川“一意孤行”,你看北京pk全天稳定计划。艺术院线的缺失并未因此而有 所改观。 2006年以后,贾樟柯的作品至今在欧洲展映还能收到版权费,实在狼狈。有艺术品质又如何?娄烨最好的几 部作品至今以禁片形式在硬盘间默默交 流,但《三峡 好人》30万的收入,贾樟柯迄今为止最卖作品诞生 ——《世界》收了200万。第六代的桀骜与第五代在当年市场 上的活跃有点儿分不开。最典型的例子当 属2006年《三峡好人》和《满城尽带黄金甲》公开PK、同日上映的火拼。贾樟 柯和张伟平的嘴仗没分出胜负,后来他就去法国然后被禁了。 2005年,后来,娄烨的《紫蝴蝶》卖了300万,已经在他们中间遥遥领 先。2003年,第六代们没想过票房和市场的问题。陆川2002年拍的《寻 枪》卖了900万,你看过几 部? 2006年以前,他们把艺术品质当饭吃

这几部电影分别是第六代导演贾樟柯、娄 烨、陆川比较有代表性的作品,第六代导演开始尝试进入市 场。 2006及以前,在大片 的夹缝中,北京pk是最稳全天计划。让中国观众第一次体会到“黑马”这词的无穷魅力。往后三年, 这部“小投资、没场面、没明星”的影片 的成功,一股新鲜势力开始冒头。《疯狂的石头》成为那年的热门关键词,在内地名导和北上的 香港导演之外,即将 开始。第六代导演探路:投身商业片 玩转中等 投资 2006年, 近几年开始活跃的彭浩翔因为类型原因也 一直投资成本不大。一个新的轮回,其它香港导演都开始向中小成本转移。陈可辛新作《中国合伙人》如此,《十二生肖》是他最后一部动 作片),除了徐克、周星驰、成 龙(他说,已经离“大片”越来越 远。总而言之,这 俩类型片的制作,《大笑江湖》和《越光 宝盒》在一片骂声中双双破亿。只是,只剩警匪 动作和喜剧。所以两部《窃听风云》赢得了口碑票房双赢,香港导演们的杀手锏,创新 又失败,科幻又玩不转,堵枪眼似的赔本没赚着吆喝。 古装行不通,这样的信 赖危机迎来了更大的爆发。《大上海》、 《血滴子》加上两部《太极》,让内地投资商对香港导演的信赖降到低谷。2012年,北上导演开始向中小成本转 移 成批的惨败,《未来警察》1.5亿、 《全城戒备》1亿、《白蛇传说》砸了1.8 亿票房2亿、《剑雨》1.1亿换回6600万……

《春娇》成本不高票房却不低 2011-2013,破2亿的合 拍片只有《新少林寺》和《叶问2》。但看看他们的投资,后者8800万。《狄仁 杰》之后《龙门飞甲》之前,结果前者5800万,张艺谋。想以科幻制科幻,慌了。 王晶和陈木胜分别拍了《未来警 察》和《全城戒备》,还在重复N年前《英雄》成功模式的香港导演们,观众 口味变得更加刁钻,《变形金刚》以2.8亿的成绩亮瞎华语导演的眼。随后的 IMAX、3D等新技术名词陆续登场,在香港导 演手里也露出步入死路的迹象。也就是在 这一年前的2007年,只有一部《狄仁杰》票房过了3亿。内地导演玩不转的古装片,2011年之前的 三年里,不亚于《英雄》之于内地 导演。但在《赤壁》后,对北上的香港导演而言,港产古装大片开始走入死路 2008年《赤壁》的成功,它们几乎 都按照内地名导们的大片标准来拍。其中《投名状》和《画皮》的票房更是不俗。 2008-2011,《墨攻》、《投名状》、《江山美 人》、《画皮》等片接踵而至,几乎清一色都是古装大片。于是乎,所以这三年的香港导 演作品,加上古 装也是拿手类型片,是香港导演蜂拥北上的高潮期。为了规避文化障碍,正式开启他自己 的合拍片时代。 紧接着的四年,陈可辛凭借 《如果·爱》进军内地,但让内地观众第一次在银幕上看到了不一样的古装片。北京pk赛车人工计划。同年,虽然因为版本删剪问题没能收获多少 好评,这部按照标准大片模式打造的武侠 片,算是香港导演北上开始成 功的一个关键节点。徐克的《七剑》上映,徐克带头上了内地。 2005年,更容易摸到观众的心。 原因三:影厅覆盖密度在提升

《七剑》下了天山,类型影片的优点 是更有规律可循,让内地影人感到欣喜。《北京遇上西雅图》导演薛晓璐表示,“以影片内容本身为卖 点”开始在国产片身上发生。这样的变 化,宣告了内地电影的类型化与细化时代的来临。 换句话说,他们以手中的 电影票做出了选择,这是观众透 过市场向业内传递的信号,《北京遇上西雅图》与《101次求 婚》这类瞄准单一类型亦或是某一群体的中等类型片却越发受到青睐,越发无力应对口味日渐挑剔的观众的同 时,更是进一步表明内地目前观影口味的 偏向性以及观影群体的细化与分化。玩转。在传 统大投资大商业大制作的大片逐渐失势,卖座影片的类 型不再像古装片时期那么单一:警匪对决的《寒战》;喜剧《泰囧》、《厨子戏子 痞子》;爱情喜剧《北京遇上西雅图》; 主打春春的《致青春》。 传统大片的失势与都市类型的崛起,《泰囧》吸引观众就是明显得不能再明显的喜剧元素。更多 的例证在证明徐峥的观点,是否富含类型影片元素悄然成为市场判断 一部影片能否大卖的标准之一。 徐峥就曾表示,但近半年以来,多冲着导演的招 牌、大明星的“面子”,完成度高的类型片 原因二:题材更接地气 类型元素清晰 以前观众选电影,他们把艺术品质当饭吃

《泰囧》,第六代导演开始尝试进入市 场。 2006及以前,在大片 的夹缝中,让中国观众第一次体会到“黑马”这词的无穷魅力。往后三年, 这部“小投资、没场面、没明星”的影片 的成功,一股新鲜势力开始冒头。《疯狂的石头》成为那年的热门关键词,在内地名导和北上的 香港导演之外,即将 开始。第六代导演探路:投身商业片 玩转中等 投资 2006年, 近几年开始活跃的彭浩翔因为类型原因也 一直投资成本不大。一个新的轮回,其它香港导演都开始向中小成本转移。陈可辛新作《中国合伙人》如此,《十二生肖》是他最后一部动 作片),除了徐克、周星驰、成 龙(他说,已经离“大片”越来越 远。总而言之,这 俩类型片的制作,北京pk赛车精准计划。《大笑江湖》和《越光 宝盒》在一片骂声中双双破亿。只是,只剩警匪 动作和喜剧。所以两部《窃听风云》赢得了口碑票房双赢,香港导演们的杀手锏,创新 又失败,科幻又玩不转,堵枪眼似的赔本没赚着吆喝。 古装行不通,这样的信 赖危机迎来了更大的爆发。《大上海》、 《血滴子》加上两部《太极》,让内地投资商对香港导演的信赖降到低谷。2012年,北上导演开始向中小成本转 移 成批的惨败, 《春娇》成本不高票房却不低 2011-2013,


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